'Taiji ga mitsuryô suru toki' [Quand l'embryon part braconner] (1966) - Les chiens ne comptent que jusqu'à trois...

Moi, je pense qu'on ne rate pas un film avec un pareil titre. Ca aura beau être le pire des navets, la case doit être cochée. Et quel plaisir quand on part à l'aveugle si la qualité est au rendez-vous. Car Taiji ga mitsuryô suru toki est un mélange de visions poétiques, de psychologie et de violence crue qu'on n'oublie pas facilement.

Un soir de pluie, un homme (Hatsuo Yamaya) ramène une femme (Miharu Shima) dans un appartement quasiment vide. Après avoir fait l'amour avec elle, il la drogue puis la bat, l'humilie, la séquestre, tente de la briser. Y arrivera-t-il?

Synopsis pas très original pour un pinku eiga (porno soft japonais des années 60-70) me direz-vous, et pourtant dès les premières images, Kôji Wakamatsu, réalisateur sulfureux dont c'est alors la première production en-dehors du circuit des grands studios japonais, installe une ambiance lourde, malsaine et - surtout - prenante.

D'abord parce que les images sont belles. Une photographie exceptionnelle s'appuyant sur la pellicule noir et blanc, des plans souvent serrés sur des détails de l'action ou des personnages, des effets techniques variés et contrôlés (superpositions, utilisation d'images fixes, freeze panes) mais toujours en accord avec l'esprit tordu du personnage masculin. Pas d'exploit technique gratuit.

Ensuite grâce à la maîtrise de la personnalité de ce dernier. Dès les premiers plans, son déséquilibre transparaît par de minuscules détails, des hésitations, des blancs. La suite ne fait que confirmer ces impressions. L'homme part dans des discours absurdes mais d'une logique certaine ("Les chiens ne comptent que jusqu'à 3 [...] eh bien les femmes comme toi c'est comme les chiens") S'il n'était complètement sérieux ce serait le jugement de la sorcière dans Monty Python and the Holy Grail.

Pas de fioritures, l'action colle au discours (cf. photo)

Les visions du maniaque, en accord avec ses principes, sont traitées avec le fanatisme et l'absolu qu'elles font naître chez lui pour atteindre une poésie crue, violente et désespérée.

La femme cultive l'ambigüité de la victime qui tente de résister par tous les moyens, ce qui bien sûr renforce son tortionnaire dans sa logique.

Le décor comme le cadrage est dépouillé, épuré pour aller droit au but. Murs blancs, motifs répétitifs, une photo encadrée en leitmotiv. On mange dans une boîte ou par terre. La femme est nue, l'homme en lunettes noires. Avec ou sans costume. La claustrophobie devient palpable.

Quand l'embryon part braconner parvient brillamment à quitter le champ du genre pour naviguer entre film expérimental, art-house, érotique, drame psychologique, voire politique. Un embryon qui ne laissera en tous cas pas indifférent.

A voir et re-voir donc!

Note: 16/20

http://www.zootropefilms.fr/quand-l-embryon-part-braconner/

 

Autre film de Kôji Wakamatsu chroniqué dans ce blog:

Yuke yuke nidome no shojo [Go, Go Second Time Virgin / Vierge violée cherche étudiant révolté]  (1969)