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6 janvier 2011 4 06 /01 /janvier /2011 12:18

Cold1.jpg

Excellente idée que celle du premier long métrage de Sophie Barthes: inventer une machine capable d'extraire l'âme d'un individu. Voilà le thème de Cold Souls. Plus difficile par contre en est son exploitation quand la définition du concept au centre du film n'est pas des plus solides.

Paul Giamatti (lui-même) est un acteur new-yorkais reconnu mais qui souffre. Son travail, ses rôles lui pèsent, tout particulièrement celui qu'il travaille en ce moment, le Voïnitzki d'Oncle Vania. Sur les conseils de son agent, il décide donc d'avoir recours à un nouveau procédé qui pourrait le débarrasser, au moins temporairement, de son âme et donc alléger ses questionnements existentiels.

Les conséquences de l'absence de l'âme chez un acteur ne sont évidemment pas des plus négligeables, et il doit bientôt recourir à l'emprunt de celle, importée illégalement, d'une poètesse russe en grande détresse, tandis que la sienne est absorbée par une jeune actrice russe à la poursuite du succès.

Les thèmes abordés dans Cold Souls sont principalement le questionnement sur la nature de l'âme - et donc de l'homme -  et l'exploitation des pays "pauvres" par les "riches".

La réalisatrice tente un équilibre difficile à atteindre entre comédie - farce éventuellement - et drame, à l'image justement des pièces de Tchékhov.

Difficile parce que la position tenue par Sophie Barthes est le refus de définir exactement l'âme, ce qui facilite évidemment les interrogations du spectateur sur le sujet, mais complique singulièrement le positionnement psychologique des acteurs. Mieux eût valu adopter un parti pris critiquable mais pouvant servir de référence à une possible déconstruction par la suite. Cold2.jpg

En conséquence, les personnages courent de clichés en clichés, souvent survolés (vu le thème, on pouvait s'attendre à un développement sur les Âmes Mortes par exemple) mais peu abordés de façon sérieuse.

Les acteurs sont en général bons, mais passé les premiers gags sur la situation de départ, les histoires amorcées restent embryonnaires. Quid des relations entre Paul et sa femme? de l'attirance qu'il ressent pour Nina? du triste destin de la "poétesse russe"? Même les changements d'état de Paul suivant sa possession ou non d'âme, logiquement des pivots de l'action, ne sont pas exploités, ne permettent pas de trouver une interprétation intéressante au film, dont la fin est à l'avenant.

La frustration est d'autant plus grande que l'idée de départ était intéressante.

C'est bien de poser des questions, encore aurait-on apprécié des pistes de réponses - même froides.

 

Notes: 10,5/20

 


 

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Published by Eddl - dans Cinéma
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